树哥瞳孔微缩。

“刀刃削发断丝，刀背能砸核桃，刀柄缠着褪色红布条——那是他徒弟参军前系上的。”霍起刚声音沙哑，“后来厂长带人来清场，赵满囤就站在锻砧前，把刀插进水泥地缝，说：‘刀在，人就在。人不在，刀还在。’”

茶已续满。树哥端起杯，热气拂过睫毛：“然后呢？”

“然后……”霍起刚忽然笑了，眼角泛起细纹，“然后他徒弟退伍回来，成了厂里第一批下海的供销员。徒弟拎着这把刀，走南闯北，刀鞘里藏着产品目录，刀锋上沾着各地尘土。最后，这把刀摆在了深圳蛇口工业区第一间五金批发部的玻璃柜里——标价：八毛六分。”

寂静。

只有空调低鸣，与远处海港隐约的汽笛声。

树哥放下茶杯，杯底磕在碟沿，发出清越一响。“黄生，这故事里没有叶问，没有咏春，没有香港，甚至没有香江。”他直视对方，“您拿什么说服投资人？拿什么说服演员？拿什么说服审查？”

霍起刚没答，只从公文包里抽出一本蓝皮册子，封面上无字，仅一枚火漆印——朱砂色，形如铁砧，中央一道裂痕，裂痕里嵌着半枚齿轮。

他双手捧着，推至树哥面前。

树哥翻开第一页。

没有大纲，没有人物小传，只有一张泛黄照片：黑白影像，烟尘弥漫的车间，一个穿藏青工装的男人背对镜头，赤膊抡锤，汗珠飞溅在滚烫铁砧上，嘶嘶化作白气。照片右下角，一行钢笔小字：“七九年五一，西南某厂，赵满囤，五十四岁。此锤，未停。”

第二页，是十张泛黄的工资条复印件，抬头印着“国营西南第712机械制造厂”，姓名栏全为手写，金额栏数字工整，最后三行被红笔重重划掉，旁注：“改制补偿金，拒领。”

第三页，是一份铅印通知，标题《关于调整部分职工岗位及待遇的决定》，落款日期：1980年3月12日。通知末尾，另附一张便签纸，字迹苍劲有力：“满囤师傅，刀已铸成，望持之以恒。——邓XX，1980.3.15”

树哥指尖骤然收紧，纸页边缘微皱。

邓XX。

这三个字，在1997年的香江，轻如鸿毛；在树哥心里，重逾千钧。

他猛地抬眼：“这签名……”

“真迹。”霍起刚声音沉如深井，“原件在我书房保险柜。老爷子走前一周，亲手交给我，说：‘起刚，有些东西，不是拿来卖的，是拿来种的。’”

窗外，最后一抹夕照斜切进来，恰好落在那枚火漆印的裂痕上。裂痕里的半枚齿轮，仿佛被镀上熔金，缓缓转动。

树哥忽然起身，走向落地窗。玻璃映出他挺拔的背影，也映出身后霍起刚微微绷紧的下颌线。他凝视着维港渐次亮起的灯火，良久，开口：

“黄生，您知道为什么《疯狂的石头》里，黑皮最后没偷成钻石？”

霍起刚一怔：“因为……他摔进了化粪池？”

“不。”树哥转身，目光如淬火精钢，“因为他听见了重庆朝天门码头的汽笛声。那声音一响，他突然想起老家灶膛里噼啪炸开的柴火——原来他惦记的从来不是钻石，是那口能煮饭的锅。”

他缓步走回沙发，重新坐下，双手交叉置于膝上：“《铁砧》可以拍。但有三个条件。”

霍起刚脊背瞬间绷直：“您说。”

“第一，主创团队，必须全部启用内地演员和幕后。摄影指导，我要《黄土地》的张艺谋团队旧部；美术，我要参与过《芙蓉镇》置景的老匠人；录音，我要在西双版纳雨林里录过蝉鸣的那位老师傅。他们可能不会说粤语，但他们的耳朵，听过中国大地最真实的呼吸。”

霍起刚用力点头：“没问题。”

“第二，拍摄周期，必须完整覆盖1978至1984六年时间跨度。不是靠化妆和滤镜，而是实打实用六年时间——每年拍三个月，每年同一季节，同一机位，同一光线。我要让观众看见，赵满囤手背上老年斑怎么一年年加深，看见他徒弟军装领口的磨痕如何变成西装袖扣的磨损，看见厂门口那棵梧桐树，如何从幼苗长成遮天蔽日。”

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