关于香江电影金像奖改革的事情，这些都需要文隽自己去处理，如果他连改革的想法都没有的话，那香江电影金像奖活该去死了。

香江的半岛酒店内，周树正在和范小胖通电话，电话里面，小胖询问周树什么时候回...

恒邦酒店顶楼的会议室里，空调冷气开得十足，却压不住空气里浮动的焦灼感。落地窗外，星火影视城的拍摄棚鳞次栉比，夕阳熔金，把钢架结构的轮廓镀上一层薄铜色。周树坐在长桌尽头，面前摊着三份档案：张退战、周树、蔡小晴——名字下各自附着厚厚一摞履历、分镜手稿、现场调度录像截图，还有一叠尚未公开的《赤壁》概念设计图，墨线未干，战旗猎猎。

清原俊站在投影幕布旁，手指点在遥控器上，光标停在一张泛黄的老照片上：1994年《三国演义》片场，陆剑青穿着皱巴巴的刘备袍子，在简陋的土坡上试戏，身后是用麻绳捆扎的木质马车，镜头虚焦，但那双眼睛亮得惊人，像两粒烧红的炭。

“老师说，当年拍‘三顾茅庐’，三天没吃上一口热饭，饿得眼发绿，可一喊‘Action’，那股子劲儿就从骨头缝里钻出来。”清原俊声音不高，却字字敲在寂静里，“现在我们拍《赤壁》，不缺饭，不缺钱，不缺设备……可那股劲儿，得从哪儿来？”

周树没接话，只是伸手，将桌上那张《赤壁》主视觉海报推到三人面前——不是常见的千军万马，而是一柄断矛斜插在龟裂的赤土之上，矛尖悬着一滴将坠未坠的血珠，血珠倒映出乌云翻涌的天光。海报右下角，一行小字：“非为胜负，乃为存续。”

张退战最先开口，嗓音沙哑如砂纸磨过铁锈：“周董，我干过七部大场面战争戏。知道怎么让两千个群演跑出三千人的声势，怎么用三台摄影机拍出万人对冲的窒息感。可《赤壁》不是《英雄》——没有飞天遁地，没有慢镜花瓣。它要的是人喘气的节奏，是盾牌磕碰时火星溅到睫毛上的烫感，是战鼓擂到第七下时，你左耳耳膜嗡嗡响、右耳却突然听不见的失衡。这玩意儿，光靠调度不行，得有人把呼吸掐准。”

他顿了顿，目光扫过周树和蔡小晴：“周老师懂礼制军阵，蔡导擅动作节奏，我管场面调度。可谁来教演员——刘备跪在泥里，手指抠进土缝时，指节该不该发白？关羽抬刀，刀尖离对方咽喉还剩几寸，手腕该不该微颤？这些细节，不是分镜表能写出来的。”

话音刚落，会议室门被轻轻推开。谢荣华端着一托盘茶具进来，青瓷盖碗沿上还沾着一点水汽。他放下托盘时，袖口蹭过桌角，露出腕骨上一道旧疤——横店暴雨夜抢运道具车时被钢筋划的，深得见骨，愈合后微微凹陷，像一条蜷缩的蚯蚓。

“谢工？”周树抬眼。

谢荣华憨笑：“听说几位导演在挑布景方案，我顺路把新打的几组船模送过来。”他掀开托盘上搭着的蓝布，底下是三艘船模：一艘按《三国志》记载复刻的东吴楼船，榫卯严丝合缝；一艘参考敦煌壁画里‘赤壁水战图’做的蒙冲战舰，船首撞角包铜，铜皮上浮雕着细密云纹；最边上那艘却只做了半截——船身粗粝未打磨，龙骨裸露，肋骨歪斜，连船板都故意留着斧凿新痕。

“这是……”蔡小晴指尖停在那半截船模上。

“草船借箭那场，诸葛亮站在船头，风撕开袍角。”谢荣华声音轻下来，“可观众不知道，那天江面其实没起风。是三百个群众演员蹲在船舱里，用木棍一下下顶船板，让整条船自己‘抖’起来。您看这龙骨——”他指着裸露的杉木，“得让木头有活气，不能太死板。等真拍的时候，我让工匠在每根龙骨里埋三枚铜铃，演员踩上去，铃声随脚步快慢变调。风声、船声、铃声混一块儿，观众耳朵里就全是‘动’的。”

张退战盯着那半截船模，忽然笑了：“谢工，你这哪是做道具？这是给电影喂活物。”

谢荣华挠挠头：“道具这行当，说白了就是骗眼睛。可骗得久了，自己先信了，那眼睛才真亮。”

周树忽然起身，走到窗边。楼下训练场，李靖飞正带着几个年轻演员练“刮骨疗毒”戏份的定格——关羽手臂悬空，肌肉绷成一道紧弓，汗珠顺着太阳穴滑进领口，却始终没眨一下眼。旁边医护人员举着心率监测仪，屏幕数字稳定在128。

“周树老师。”周树转回身，看向那位与自己同名的副导演，“《雍正王朝》里，您让演员背三个月《大清会典》，连端茶碗的手势都按内务府规矩来。这次《赤壁》，您觉得，最该让演员‘信’什么？”

周树——这

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