默。许若楠的目光停驻片刻，然后转向龚俐：“明妮·魏特琳日记原件，档案馆同意借展了？”

“嗯，下周三开幕。”龚俐点头，“展柜设计好了，玻璃厚度按防弹标准，恒温恒湿系统调试完毕。策展方坚持把‘安全区’三个字，用当年难民手写的炭笔字体放大，放在入口最醒目的位置。”

许若楠轻轻“嗯”了一声。她知道，那本泛黄日记里，有这样一段记录：“1937年12月19日，雨。又有三十名女子被拖走。我跪在士兵面前哀求，他们笑着踢开我的手。一个士兵用刺刀挑起我的眼镜，说‘洋婆子，看看这个’——他递给我一张照片，上面是三个孩子，笑容灿烂。背面写着：‘金陵照相馆摄，1937年10月23日。’我认得那照相馆招牌，就在贡院街口。可现在，招牌不见了，只剩血。”

车停在剧组临时驻地楼下。许若楠下车前，龚俐忽然叫住她：“对了，陆训的片子，今天零点首映。”

许若楠脚步微顿，没回头，只侧过半张脸，雨丝斜斜掠过她颧骨。“哦。”

“网上……吵翻了。”龚俐斟酌着词句，“他那边宣传主打‘人性共通’‘战争反思’，海报上角川的侧脸，眼神忧郁得像在读俳句。可影评人扒出他删减了所有日军焚烧教堂、强征慰安妇的原始场记，连明妮·魏特琳被掌掴的镜头，都改成她‘主动妥协以保全更多人’。”

许若楠抬手，指尖拂去睫毛上一粒水珠。“他想拍的是‘日本兵也会哭’，可历史要的，是‘日本兵杀了多少人’。”

“那……”龚俐顿了顿，“你会回应吗？”

许若楠笑了笑，那笑里没有温度，只有尘埃落定后的澄明。“不用我回应。观众的眼睛，比胶片还锐利。”

她推开车门，雨水瞬间裹住全身。上楼时，走廊尽头传来一阵压抑的啜泣。推开会议室门，里面坐着十几个刚结束放映的基层干部，桌上摊着《南京照相馆》的观后感手写稿。一位白发老者正用颤抖的手，把一张泛黄的全家福照片，轻轻压在稿纸右下角——照片上，年轻夫妇抱着婴儿站在照相馆布景前，背景是手绘的西湖断桥，桥下流水潺潺。老人声音沙哑：“这张，是我父亲拍的。1937年11月，就在这条街上。三个月后，照相馆烧了，我爹和我娘，都没出来。”

许若楠默默走到他身边，没说话，只把自己胸前那枚铜质相机徽章取下，轻轻放在照片旁边。徽章背面，一行小字錾刻清晰：“金陵·1937·存证”。

当晚，微博热搜前十，《南京照相馆》占其六。#南京照相馆底片真实存在#、#许若楠拒绝采访只放一张图#、#老金儿子今天参观遇难同胞纪念馆#、#明妮魏特琳日记展预约爆满#、#电影里1213邮差编号原型确认#、#南京城墙弹孔吻合度99.7%#。而第七位，是悄然爬上来的词条：#陆训电影首日票房127万#。

凌晨两点，许若楠坐在剪辑室，面前电脑屏幕亮着。她没看新片花，没刷舆情，只调出电影原始素材库里一段从未启用的废片——那是拍摄林毓秀交出底片给外籍记者前的最后一镜：她蹲在安全区医院后巷，雨水混着血水从她额角流下，怀里紧紧护着那卷胶片。镜头微微晃动，仿佛手持摄影，画面边缘，一只沾满泥污的孩童小手，正悄悄伸向她敞开的衣襟内袋——那里，藏着另一小截用油纸裹紧的底片。

许若楠久久凝视着这帧画面。废片右下角，时间码显示：2023年10月13日，下午4:27。正是当年罗瑾偷偷藏起血证的那个黄昏。

她伸手，鼠标悬停在删除键上方。指尖停顿三秒，最终，轻轻一点，将这帧废片，移入名为“未启用”的文件夹深处。

窗外，雨声渐歇。东方天际，一丝微光正艰难地刺破云层，缓慢地，一寸寸，染亮南京城沉寂的屋脊。

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